Скульптор Петра Бартоломео Растрелли

Без отца и сына Растрелли невозможно представить себе русскую культуру и архитектуру XVIII столетия. Старший Растрелли творил в эпоху Петра I, когда Россия только начинала приобщаться к западной культуре, а его сын возводил грандиозные дворцы для императрицы Елизаветы Петровны, любившей пышное барокко. Многие их творения, к счастью, уцелели до нашего времени и сегодня являются шедеврами Санкт-Петербурга и его окрестностей, создавая неповторимый облик северной столицы.

Бартоломео Карло Растрелли родился в прославленной Флоренции. Здесь он получил первое образование и стал заниматься творчеством, научился вникать во вкусы заказчиков. Впрочем, в конце XVII столетия город уже потерял свою былую славу и постепенно превращался в культурную провинцию. В возрасте двадцати лет Бартоломео покинул Флоренцию, но не нашёл себя и в Риме, где прожил несколько лет, принимая небольшие заказы. С тех пор начались его долгие скитания заграницей, не всегда успешные и наполненные борьбой за место под солнцем.

Уже во Франции Растрелли узнал о том, что далёкой северной стране могут понадобиться его услуги. При Петре I Россия выходила на европейскую арену, ей требовались специалисты военного дела, строители, инженеры и художники. В 1715 году Бартоломео Растрелли приехал в Россию уже немолодым человеком, без известного имени и рекомендаций. Его сопровождал сын Франческо. Русская казна обещала иностранцам большие деньги, поэтому поток желающих поступить на службу Петру I никогда не иссякал. Впрочем, царь-реформатор, разбиравшийся во многих науках, привечал далеко не всех, быстро отсеивая тех, кто лишь прикидывался специалистом. Бартоломео Растрелли этот «экзамен» прошёл, вскоре он стал пользоваться милостью Петра и получил должность придворного архитектора.

Пётр умудрялся сочетать в себе черты сурового солдата и любителя искусства, поэтому его мастерам приходилось не только лить пушки, но и строить дворцы. Это была достаточно странная эпоха, когда русская власть стремилась успеть всё и сразу. Бартоломео и его сын Франческо достаточно быстро привыкли к такому своеобразному подходу, пугавшему узких специалистов. Впрочем, им приходилось считаться с наличием большого количества конкурентов, пытавшихся снискать внимание царя.

Свою трудовую деятельность Бартоломео начал с проектирования дворца в Стрельне. Тем не менее, добиться больших достижений на архитектурном поприще у него не получилось. Петру больше нравились проекты француза Жана Батиста Леблона и Доменико Трезини, поэтому флорентийцу было предложено довести своё строительство до конца, а потом целиком посвятить себя скульптуре. К счастью, в этой области ему удалось завоевать непревзойденный авторитет, позволивший воплотить в жизнь многие задумки.

С 1716 года Бартоломео работал над бронзовым конным монументом, посвящённым Петру I. Памятник был закончен уже после смерти императора и стал первым его скульптурным воплощением. Любопытно, что шедевр Растрелли смог уцелеть до нашего времени, несмотря на политическую ситуацию XX столетия.

Главным делом скульптора стало создание нескольких бюстов Петра I. Благодаря его усилиям мы сегодня можем отчётливо представить себе образ грозного царя, изменившего Россию. Особенно впечатляет «восковая персона», где император представлен в полный рост. Присутствовал Растрелли и при кончине Петра, его пригласили для снятия с покойного посмертной маски.

Малые бронзовые скульптуры Бартоломео, к сожалению, не дошли до нас. Не осталось даже рисунков, по которым можно было бы представить себе героев басен Эзопа или бюст «первого русского солдата» С.Л.Бухвостова. Каждый, кто изучает русскую культуру, должен помнить, сколь многое было ею потеряно в ходе войн и переворотов. Впрочем, всегда остаётся надежда, что какой-нибудь шедевр будет найден и займёт подходящее место в музеях.

Бартоломео Растрелли считается одним из создателей скульптурного оформления знаменитых петергофских фонтанов. Именно ему принадлежит идея изваяния Самсона, разрывающего пасть льву. Сама идея композиции была аллегорией на Северную войну, из которой Россия вышла победительницей. Самсон, разумеется, символизировал Петра и его армию, а лев – Швецию (лев был её геральдическим зверем). Так Бартоломео прославил мужество русских войск, победивших самую сильную армию в Европе.

 После смерти императора карьера Бартоломео продолжала идти в гору. При Анне Иоанновне он начал создавать скульптуры царицы и её окружения, а также был допущен к строительству дворцов. Впрочем, архитектура стала «изюминкой» его сына Франческо.

Бартоломео Растрелли не успел пожить в царствование Елизаветы Петровны, когда барокко расцвело в России с невиданной силой. Впрочем, он смог передать свои навыки сыну, который во многом превзошел своего отца. Умер старший Растрелли в обстановке материального благополучия и всеобщего признания, справедливо заслужив славу одного из лучших скульпторов страны. Его новая Родина по достоинству оценила талант флорентийского умельца, отдавшего столько сил служению её культуре.

Заглавная иллюстрация. Предполагаемый автопортрет Бартоломео  Растрелли